Duck Season (2006) se proyectó en el Festival de Cine al Aire Libre de Socrates Sculpture Park

En el verano de 2008, el festival de cine al aire libre Socrates Sculpture Park en la ciudad de Nueva York presentó películas independientes artísticas en sus eventos de cine al aire libre.

La serie de cine al aire libre de Sócrates es conocida por presentar algunas de las películas menos conocidas, pero de alta calidad, como Duck Season, una película mexicana aclamada por la crítica. A continuación, se presenta una reseña de Duck Season publicada en la revista New York Magazine. Puede leer la publicación original del blog sobre el evento de cine al aire libre aquí.

La encantadora película mexicana de bajo presupuesto Duck Season se centra en dos chicos solitarios de 14 años que pasan todos los domingos comiendo comida chatarra y jugando a la Xbox solos en un pequeño apartamento de un monótono complejo de viviendas.

En términos cinematográficos, este es un escenario limitado y potencialmente sofocante, y el blanco y negro de la película hace poco para animarlo. Sin embargo, en manos del escritor y director, Fernando Eimbcke, un espacio tan restringido es infinitamente subdivisible.

Ahora estamos viendo a los mejores amigos, el más alto y desgarbado Flama (Daniel Miranda) y el rizado Moko (Diego Cataño), mientras golpean sus controles y se bombardean con improperios; ahora estamos detrás de sus cabezas, observando las figuras de acción que se destrozan entre sí. Ahora estamos absortos en los vasos uno al lado del otro, mientras Flama llena cada uno con Coca-Cola y Moko moja su dedo en la espuma para evitar derrames, un "soda-pop-de-deux".

El espacio es notablemente poroso e inesperadamente complaciente con los intrusos: una vecina de 16 años, Rita (Danny Perea), que pide usar el horno para hornear un pastel, y un repartidor de pizzas, Ulises (Enrique Arreola), que queda encerrado con los chicos en un forcejeo por el pago. (Llega once segundos más tarde de lo que la compañía garantiza; Flama y Moko abren la puerta con un cronómetro).

Todo es bastante tenso por un tiempo. Ulises espera obstinadamente su dinero; el pastel de Rita se quema; la indiferencia de los chicos es opresiva. Pero lo que desciende gradualmente sobre estos cuatro, y también sobre el público, es el torpor más encantador e inspirador imaginable.

El estilo y el tempo —intercambios inexpresivos separados por negro— evocan a Stranger Than Paradise de Jim Jarmusch, y la expresión vacía de los chicos recuerda la anomia nerd del peculiar himno adolescente de esta generación, Napoleon Dynamite. Incluso hay un toque de The Breakfast Club en la forma en que los personajes finalmente conectan. Pero encontré a Duck Season más fácil de amar que cualquiera de esas películas, menos encorsetada visualmente que las dos primeras, menos grandiosamente romántica que la tercera.

Los rostros son bellamente fluidos, los chicos en esa tierra de nadie entre la infancia y la pubertad plena; la chica con más conciencia que ambos juntos, pero limitada en cómo puede aplicarla; y el repartidor de pizzas a punto de desechar sus sueños juveniles, su madre le dijo que las oportunidades en la vida son como las balas en una escopeta y que él ya disparó las suyas.

El inminente divorcio de los padres de Flama le da a la película una fuerte corriente emocional; el mismo apartamento donde se desarrolla la película es un campo de batalla. Una posesión en particular —una pintura sin pretensiones de un pato echando a volar— es la fuente de una amarga disputa por la custodia, y aquí se convierte en un objeto de contemplación mística.

Duck Season es una película para pasar el rato, y no debe ser herida con superlativos. El blanco y negro no pretende ser ostentoso, como en algo como Good Night, and Good Luck; Eimbcke parece haber elegido esta paleta para dificultarnos la interpretación de lo que vemos. Hace un uso brillante de sus limitaciones presupuestarias.

O podría ser que sus limitaciones reflejan las de los personajes, y sus saltos imaginativos sugieren una salida también para ellos. La plenitud de Duck Season es directamente proporcional a su pequeñez; su modestia la hace florecer.

Fuente: "Los Space Invaders" Por David Edelstein -New York Magazine.
Leer reseña completa en: http://nymag.com/movies/reviews/16312/