Chester, Inglaterra: Screen Diva presenta películas bajo las estrellas -Una reseña de 'Vals con Bashir' (2008)

El mes pasado publicamos un artículo sobre Screen Diva, el festival de cine y medios digitales de Chester. Sus proyecciones de películas al aire libre incluyeron películas clásicas e independientes en parques y otros lugares inusuales. Una de las películas proyectadas fue "Waltz With Bashir" (2008), la película israelí ganadora de un Oscar sobre la controvertida incursión libanesa y sus efectos en los veteranos.

A continuación, se presenta una reseña de la película de Los Angeles Times. Puedes leer la publicación original del blog sobre el evento de cine al aire libre aquí. "Waltz With Bashir" es una de las primeras películas animadas de Israel, y será difícil de superar. Provocadora, alucinante, incendiaria, este devastador documental animado es diferente a cualquier película israelí que hayas visto.

Más que eso, en su mezcla perfecta de lo real y lo surrealista, lo personal y lo político, la animación y la acción en vivo, es diferente a cualquier película que hayas visto, punto. "Bashir" fue escrita y dirigida por Ari Folman, uno de los mejores documentalistas de Israel y uno de los guionistas de la serie de televisión israelí que se convirtió en "In Treatment" de HBO. Ha dicho a los entrevistadores que siempre imaginó esto como una película animada, aunque el proceso terminó tomando cinco años, porque "la animación funciona en la frontera entre la realidad y el subconsciente" y ahí es exactamente donde quería estar.

Fiel a ese dictado, la película comienza con una secuencia intencionalmente inquietante de "bienvenido a mi pesadilla". Es una jauría de perros rabiosos, 26 en total, con los dientes descubiertos, los ojos ardiendo de furia amarilla, corriendo por las calles de Tel Aviv para llegar al apartamento de Boaz, amigo de Folman. "Han venido", dice Boaz simplemente, "a matar". Lo que estamos viendo, lo que Boaz le está describiendo a Folman, es un sueño que ha tenido durante 2 años y medio, un sueño que se relaciona directamente con el servicio militar de Boaz durante la controvertida invasión israelí del Líbano en 1982, más de 20 años antes.

Aunque él también participó en esa invasión, Folman se da cuenta de que no tiene absolutamente ningún recuerdo de lo que experimentó. Esto le preocupa especialmente porque el tiempo del ejército israelí en el Líbano incluyó permanecer inactivo mientras la milicia cristiana falangista se desataba en una masacre en los campos de refugiados de Sabra y Shatila, asesinando a miles de civiles palestinos para vengar la muerte de su líder asesinado, Bashir Gemayel.

El cineasta despierta a su amigo Orin, un psiquiatra, quien le dice que "la memoria nos lleva a donde necesitamos ir". Folman decide que a donde necesita ir es a una investigación de su pasado, a un viaje físico para hablar con amigos y veteranos del ejército sobre la experiencia de la invasión con la esperanza de descubrir lo que hizo. Folman terminó grabando a nueve personas; siete de ellas accedieron a ser vistas y escuchadas en cámara; las otras dos hicieron que sus entrevistas fueran leídas por actores.

El director cortó las cintas resultantes como si estuviera haciendo un documental convencional de acción en vivo y entregó el resultado a su equipo de animadores, quienes utilizaron tres tipos de animación dibujada desde cero para dar vida a todo.

Debido a que las cosas que estos hombres recordaban se deslizan tan fácilmente en sueños y fantasías, no hay una forma más efectiva de transmitir lo que escuchamos y vemos que a través de la animación. Contadas con energía dinámica, estas historias te inquietan de maneras que un metraje más convencional simplemente no lo haría.

Una familia libanesa en un coche es masacrada solo porque estaban en el lugar equivocado en el momento equivocado. Un oficial israelí observa obsesivamente pornografía alemana. Un soldado y su metralleta bailan a través de una lluvia de balas frente a un enorme cartel de Bashir.

Si "Waltz With Bashir" tiene una imagen recurrente, surge del inconsciente de Folman, un recuerdo surrealista de sí mismo emergiendo desnudo del mar con un arma en las manos mientras la playa está iluminada con bengalas nocturnas anaranjadas. "Debería ser alucinatorio pero también realista", explicó el director a la revista Sight & Sound.

"Queríamos hacer una escena realista de una manera muy onírica, para que hasta el final te confundieras sobre si realmente sucedió". Esa cita subraya que el énfasis de "Waltz With Bashir" siempre está en lo personal, no en los aciertos y errores geopolíticos de las acciones israelíes, sino en lo que experimentaron los soldados individuales y lo que esas experiencias les hicieron.

Este énfasis persiste incluso en la inquietante secuencia final de la película, cuando la animación da paso a imágenes de noticieros de acción en vivo de los horrores perpetrados en esos campos de refugiados. Lo que sucedió no fue un sueño, insiste "Waltz With Bashir", fue real, y eso fue lo más aterrador de todo. Fuente: Kenneth Turan -The Los Angeles Times.

Lee la reseña completa en: https://www.latimes.com/archives/la-xpm-2009-jan-01-a2-correx1.s2-story.html